拓金企業(yè)項(xiàng)目咨詢(xún)有限公司www.akcabie.cn最優(yōu)秀專(zhuān)業(yè)編寫(xiě)項(xiàng)目可行性研究報(bào)告、商業(yè)計(jì)劃書(shū)等項(xiàng)目咨詢(xún)服務(wù)公司。
第一章 總 論... 4
1.1項(xiàng)目概況... 4
1.2編制依據(jù)... 5
1.3編制內(nèi)容... 5
1.4主要技術(shù)經(jīng)濟(jì)指標(biāo)... 6
1.5項(xiàng)目結(jié)論... 7
第二章 項(xiàng)目建設(shè)背景及必要性... 8
2.1行業(yè)背景... 8
2.3項(xiàng)目建設(shè)的必要性... 9
第三章 市場(chǎng)分析... 11
3.1市場(chǎng)概括... 11
3.2行業(yè)發(fā)展趨勢(shì)... 11
3.3市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)策略... 12
第四章 廠址選擇... 13
4.1廠址所在位置現(xiàn)狀... 13
4.2廠址建設(shè)條件... 14
第五章 項(xiàng)目建設(shè)內(nèi)容及技術(shù)方案... 16
5.1建設(shè)規(guī)模和建設(shè)內(nèi)容... 16
5.2 工藝平面布置... 16
5.3工程方案... 17
5.4主要技術(shù)經(jīng)濟(jì)指標(biāo)... 19
5.5公用工程方案... 20
5.6 技術(shù)方案... 23
5.7設(shè)備方案... 28
5.8 物料供應(yīng)... 29
第六章 環(huán)境保護(hù)... 31
6.1 設(shè)計(jì)依據(jù)... 31
6.2 項(xiàng)目建設(shè)期對(duì)環(huán)境的影響及環(huán)保措施... 31
6.3 項(xiàng)目運(yùn)營(yíng)期對(duì)環(huán)境的影響及環(huán)保措施... 32
第七章 節(jié)能... 33
7.1節(jié)能標(biāo)準(zhǔn)及設(shè)計(jì)規(guī)范... 33
7.2節(jié)能原則... 33
7.3產(chǎn)品綜合能耗指標(biāo)及分析... 34
7.4主要節(jié)能措施... 34
7.5節(jié)能管理措施... 35
7.6項(xiàng)目節(jié)能綜合評(píng)價(jià)... 36
第八章 職業(yè)安全... 37
8.1本工程中主要危險(xiǎn)、危害因素的分析、預(yù)測(cè)、防護(hù)措施... 37
8.2職業(yè)衛(wèi)生及為保證衛(wèi)生標(biāo)準(zhǔn)采取的措施... 37
8.3職業(yè)安全、衛(wèi)生機(jī)構(gòu)的設(shè)置和人員配備情況... 37
行業(yè)背景
回顧中外藝術(shù)史，便不難看到這樣一種帶普遍性的規(guī)律——材料、工具和技術(shù)的變更，接踵而來(lái)的往往是藝術(shù)手法和觀念上的變化，甚至是藝術(shù)發(fā)展的重大轉(zhuǎn)折。從中國(guó)西漢的麻紙開(kāi)始，紙張的應(yīng)用對(duì)于繪畫(huà)書(shū)法的影響之大，無(wú)論怎樣估計(jì)都不為過(guò)。在中國(guó)敦煌石窟的壁畫(huà)和彩塑遺存中，當(dāng)今的科技人員已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了多種綜合利用當(dāng)?shù)卦牧系膫�(gè)案。15世紀(jì)凡·愛(ài)克兄弟所創(chuàng)制的油彩顏料，由于豐富的表現(xiàn)力而終于開(kāi)通了歐洲繪畫(huà)精微逼真表現(xiàn)客觀物象的通衢大道�！肮び破涫拢叵壤淦鳌钡闹袊�(guó)古訓(xùn)用在這里也完全是合適的，很多時(shí)候，“道”與“器”的因果關(guān)系還會(huì)相互轉(zhuǎn)化。因此，對(duì)于材料以及材料應(yīng)用的研究早已不是一個(gè)純技術(shù)問(wèn)題。
1947年，畢加索在瓦洛里小鎮(zhèn)制作了大量的陶藝作品。這樣使用另一種材料、另一種樣式以求表達(dá)新觀念的做法，意味著純繪畫(huà)所難以容納的東西不妨通過(guò)另外的材料載體去傳達(dá)。正是這種逾規(guī)躐等，跨越傳統(tǒng)藝術(shù)分類(lèi)畛域的舉措，使許多現(xiàn)代藝術(shù)家大獲啟牗�，F(xiàn)在回過(guò)頭來(lái)看，二十世紀(jì)五花八門(mén)的藝術(shù)試驗(yàn)中盡管屢有敗筆，但在拓寬藝術(shù)視野，拓寬材料應(yīng)用領(lǐng)域方面確有很大貢獻(xiàn)。現(xiàn)在，藝術(shù)家們大多明白了一個(gè)新的原則——藝術(shù)沒(méi)有邊界，材料不僅是材料，不僅是一種媒介或載體，它本身就可以構(gòu)成獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)匯甚至成為視覺(jué)形象的主體。由此，材料被發(fā)掘出全新的意義，從而走上了當(dāng)代藝術(shù)的前臺(tái)。這一點(diǎn)，對(duì)于中國(guó)的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)也富于啟發(fā)性。
中國(guó)藝術(shù)家是敏感的。不說(shuō)敦煌或更久遠(yuǎn)的歷史，僅以20世紀(jì)90年代來(lái)說(shuō)，國(guó)內(nèi)各主要高等美術(shù)院校便紛紛開(kāi)設(shè)綜合材料應(yīng)用專(zhuān)業(yè)，系統(tǒng)地開(kāi)展研究、創(chuàng)作和教學(xué)活動(dòng)，而且在不大長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)便取得了一連串成果。目前，這種新類(lèi)型作品無(wú)以名之，人們姑且籠統(tǒng)稱(chēng)為“綜合材料繪畫(huà)”。從中央美院、中國(guó)美院、天津美院、魯迅美院、西安美院等有關(guān)綜合材料繪畫(huà)教學(xué)研究的專(zhuān)業(yè)系室看，不同的院校又有不同的探索思路。有以材料為突破口，進(jìn)行跨畫(huà)種試驗(yàn)的；有以藝術(shù)語(yǔ)言為中心，研究造型色彩材料楔合點(diǎn)的；有以材質(zhì)應(yīng)用為主干，探討中西藝術(shù)構(gòu)成原理及創(chuàng)新可能的。新材質(zhì)、新顏料、新媒介被開(kāi)放性地納入繪畫(huà)領(lǐng)域，讓材質(zhì)的特性與視覺(jué)形象有機(jī)融合，構(gòu)成了當(dāng)代性格特征明顯，一種別具魅力的新的表現(xiàn)方式。與以往沿襲多年的分科及教學(xué)體系相較而言，這是另類(lèi)，但它標(biāo)示出一種富于活力的創(chuàng)新精神。
所謂材料上的突破，除了指多種材料的綜合運(yùn)用，更重要的是突出了材料本體的語(yǔ)言特性，突出了材質(zhì)的視覺(jué)張力，突出了原創(chuàng)性。也就是說(shuō)，材料、材質(zhì)已從“器”的層面上升至“道”的形而上層面。形態(tài)的突破主要指視覺(jué)形態(tài)上的自由性和開(kāi)放性，無(wú)論是具像性、抽象性還是表現(xiàn)性，無(wú)論是點(diǎn)、線、面等形式構(gòu)成手法，也不管是否原屬于油畫(huà)版畫(huà)中國(guó)畫(huà)的構(gòu)成元素，均可不拘一格為我所用。從觀念的角度而言，綜合材料的藝術(shù)創(chuàng)作是開(kāi)放的，比傳統(tǒng)的藝術(shù)品類(lèi)明顯多了一種試驗(yàn)性和創(chuàng)新性。這樣一個(gè)新的介入角度，也就更有助于我們掙脫傳統(tǒng)思維定勢(shì)的束縛，從而促使我們?cè)诳玳T(mén)類(lèi)、跨新舊、跨中西的廣闊視域上，更全面深入地思考當(dāng)代藝術(shù)的走向問(wèn)題。由此，綜合材料繪畫(huà)實(shí)踐便不僅在形態(tài)上，而且在藝術(shù)觀念上體現(xiàn)了趨前性。這樣一些讓人一再思考的話題，其意義當(dāng)然超出了綜合材料繪畫(huà)作品邀請(qǐng)展這一活動(dòng)本身。
本項(xiàng)目的建設(shè)，生產(chǎn)果凍型顏料、水粉盒和自動(dòng)鉛筆，為繪畫(huà)愛(ài)好者提供了專(zhuān)業(yè)材料和工具，有利于我國(guó)繪畫(huà)行業(yè)的發(fā)展，促進(jìn)我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的進(jìn)步等具有重要意義。
